第一百五十五章 一群怪物 (第2/3页)

    至于这两个人，就让他们在这里整天讨论鬼故事吧！

    老实说，这两人确实有点无聊，晚上不睡觉净在那编鬼故事，好在白天多少干点正事。

    吴邪的日文版《曾经》正在按部就班的制作，目前12首歌已经有10首完成了日文填词，剩下的两首准备用《爱情陷阱》和《夏日寒风》的日文版凑个整数。

    这两首歌在原本位面就是日文歌，吴邪连脑子都不用费，直接用大佬传来的记忆恢复一下就完了。

    张起灵的单曲专辑也在制作当中，吴邪从新入职的员工里挑出四个天赋不错的年轻人，帮他成立了一个“起灵小组”，这样张起灵也有了自己的一套班底。

    他的单曲专辑就由这套班底协助完成，当然词曲都是由他一手包办，这四人只是帮他进行编曲，以及进行后期制作。

    很多人都会把“作曲”和“编曲”弄混，或是当成一码事，这是不对的。

    作曲是指旋律的部份，即会出现“歌词”的部份。

    编曲是以整首歌为主.再加入其他乐器、混音、人声、和唱等等。

    简单说，就是有了作曲才会有编曲，作曲者是给了骨架，而编曲者则是填充了血肉。

    在现代音乐中，特别是流行音乐中，作曲和编曲往往是两个人，因为很多作曲者只有对旋律的把握和灵感，而编曲者对于怎样体现这个旋律有着更多的技巧。

    那首刚刚被《霍元甲》取代的《万里长城永不倒》，吴邪便是将旋律部分略微改良，并且加快了演唱速度，而偏曲则彻底推倒重做，于是成品便与原版大为不同了。

    张起灵这张单曲专辑，只有两首歌——

    一首是体现他内地身份的《新长征路上》，一首是体现他身在他乡的《流浪的小孩》。

    张起灵为这两首歌的旋律定下了基调，填词也由他完成，两首歌写完后就可以用来清唱了。

    原本中原唱片的员工，面对内地出身的张起灵，心里多少有些瞧不起的优越情绪。特别是吴邪小组的人，见到老板整天和一个内地土包子待在一起，还为他专门成立一支创作小组后，更是认为老板对这个内地人太好了。

    这个人难道比林子详的唱功还好吗？他何德何能，值得如此特殊对待？

    但这两首歌一出，大家就知道这个内地土包子不是一般人，至少在创作能力上只逊色他们的老板，吴邪如此看重他，倒不是没有道理。

    起灵小组的人在这两首歌问世后，便再没有被公司发配边疆的感觉，反而干劲十足，全力帮张起灵进行编曲工作。

    这两首歌都不是古风风格，所以用中国乐器演奏并不合适。

    吴邪也不会一味地使用中式乐器当主乐器，这同样是格局过小的一种表现。

    现在这个世界，早就不是某一种文明能居高临下的了。

    中国人能不妄自菲薄是好事，但更不能妄自尊大，西方文明里也有无数精华，值得学习和借鉴。

    张起灵本来还有一首《异乡人》想放进这张专辑，但被吴邪阻止了。

    所谓的“单曲”，当然是大多数只有A面，只包含一首歌，并以该歌命名。少部分单曲专辑有B面，包含这首歌的其他版本。但只有少数包含两首主打歌曲，这种称为双A面。

    吴邪上次给汪明筌弄得“单曲专辑”，严格意义上已经不算单曲了，那应该算是EP专辑。

    这次他当然不会再做这种赔本买卖，如果不是张起灵觉得一张专辑只有一首歌太没良心，吴邪甚至打算把这两首歌分成两张单曲专辑来卖。

    中原唱片除了张起灵，林子祥也准备推出自己的第一张单曲专辑。

    吴邪亲自为他打造的是一首名为《数字人生》的单曲，歌词唱得正是半年前连消防队都无法扑灭的股市，

    这首歌放在股灾的大环境下，先不说会不会受欢迎，话题性上绝对是足够的。

    其实，受欢迎也是一定的，这首歌在77年绝对是神曲级别的作品。

    不信的话，可以查一下林子详在原本位面同时期的歌是什么水准，这样就知道这个年代的华语乐坛处于什么水准了。

    大佬记得很清楚，林子详78年的专辑《各师各法》，主打歌是同名歌曲。79年的专辑《抉择》主打歌也是同名歌曲。80年的《摩登土佬》，主打歌也是同名歌曲。

    这三首歌任何一首与《数字人生》相比，水准都差了不止一筹。

    原因也很简单，日本流行乐坛进入成熟期是80年以后，香港流行乐坛飞速成长的时间自然比日本要晚两