第十二节 歌舞助兴 (第3/3页)

空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。这推陈出新的舞蹈，比赵飞燕当年只舞更胜一筹，大殿之中掌声四起，惊赞之声不绝于耳。

    那古琴声也十分典雅悠扬，相映成趣，那弹琴的宫女纤纤玉指拨动琴弦，与舞蹈交相辉映，行云流水般奏出优美的曲子。如同凤凰轻吟，如同大珠小珠落玉盘，渐渐曲调游离，轻柔美妙的琴音如烟如雨，如丝若竹，轻缓柔美，时而如潺潺流水，时而如蝶飞鹤舞，时而如狂鹰翔空，时而如黄莺啼谷，时而如风吹麦浪，时而如小桥流水，时而如雨打芭蕉，修长的玉指在琴弦下跳舞。琴音好似云雾妖娆，好似百鸟齐鸣，引人入胜，如梦似幻，醉人心扉，高山流云，古音绵长，幻化做一幅大写的水墨山水图。

    然后接下来的舞蹈表演是前朝宫廷舞蹈惊鸿舞。它是唐玄宗早期宠妃梅妃的成名舞蹈。《惊鸿舞》着重于用写意手法，通过舞蹈动作表现鸿雁在空中翱翔的优美形象，极富优美韵味的舞蹈，舞姿轻盈、飘逸、柔美。确如唐玄宗所言“吹白玉笛，作《惊鸿舞》，一座光辉”。确如唐代诗人李群玉的诗所形容的那样舞姿翩翩，美艳绝伦——南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂**。翩如兰苕翠，婉如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白纻。慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。坠珥时流盻，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。唐代诗人刘禹锡也有描述——长鬓如云衣似雾，锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春，歌传上客兰堂暮。

    接下里还有《剑器舞》的表演，是唐代流传比较广泛的属健舞类的表演性舞蹈，为女子戎装的独舞。唐代大诗人杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》记述了他观看这个舞蹈所给他的感受：“昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂。如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。与余问答既有以，感时抚事增惋伤。先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。梨园弟子散如烟，女乐馀姿映寒日。金粟堆南木已拱，瞿唐石城草萧瑟。玳筵急管曲复终，乐极哀来月东出。老夫不知其所往，足茧荒山转愁疾。”这个舞有跳跃，有回旋，有变化，进退迅速，起止爽脆，节奏鲜明，或突然而来，或戛然而止，动如崩雷闪电，天崩地裂，钱塘大潮，惊人心魄，止如江海波平，清光凝练，风平浪静。

    而引人入胜的《胡旋舞》则是唐代时从康国传来的民间舞，舞蹈旋转为主，故名胡旋舞。白居易的诗淋漓尽致的表现了出来——胡旋女，胡旋女，心应弦，手应鼓。弦鼓一声双袖举，回雪飘摇转蓬舞。左旋右旋不知疲，千匝万周无已时。人间物类无可比，奔车轮缓旋风迟。”那些舞女们旋转时双袖举起，轻如雪花飘摇，又像蓬草迎风转舞。她们仿佛不停旋转的罗陀一般的，时而左，时而右，永不知疲劳。在千万个旋转动作中，难辨脸面和身体。旋转的速度，如同飞奔的车轮和疾徐的旋风一般风风火火，不可一世，我突然想起了蔡依林的一首歌——《舞娘》，更能恰如其分的形容我当时的感受：“旋转跳跃——月光，放肆在染色的窗边。转眼，魔幻所有视觉，再一杯，那古老神秘恒河水，我镶在额头的猫眼揭开了庆典。为爱囚禁数千年的关节，正诉说遗忘的爱恋。听所有喜悲系在我的腰间，让那些画面再出现，再回到从前。旋转跳跃我闭着眼，尘嚣看不见你沉醉了没，白雪，夏夜，我不停歇——“

    不过，接下来的歌舞在刚刚这些出类拔萃的舞蹈的映衬下，显得有些稀松平常起来，不值一提了，眼看着就快要都尾声了，突然众人发出了欣喜雀跃的欢呼声和经久不息的掌声，这是怎么回事，接下来到底是什么节目让大家如此望穿秋水呢？我的心中情不自禁的升腾起一个大大的问号。