第一百八十五章 明妃曲对明妃曲 (第3/3页)

曲，心中的怨恨却不知道从何说起。

    细小的手生在闺房之中，只能学弹琵琶，不能走出闺房。

    不知道沙漠中的云是这么飘出边塞的，哪里知道这琵琶声是多么的令人断肠！

    ……

    又是一绝美之作啊，所有人听罢过后，不能自已，久久回味，品尝着词中的真意。

    这诗的头四句，破空而来，用类似散文的诗语，写胡人游猎生活，晴示胡、汉之异。

    接着以“谁将汉女嫁胡儿”，接到明妃身上。

    写明妃以“汉女嫁胡儿”，以“如玉”之颜面，冒“无情”之“风沙”，而且“身行”之处，连“中国（指中原）人”也看不到，明示明妃“流落”之苦。

    接下用“推手为琵却手琶”，紧承“马上自作思归曲”。“推手”“却手”，犹言一推一放。

    “琵琶”本是象声词，如同现代说的“噼啪”，以乐器之声为乐器之名。

    一推一放，噼噼啪啪，刻画明妃满腔哀思，信手成曲。

    但琵琶哀音，却十分感人，连胡人听了“亦咨磋”不已。

    这种写法与王安石的那《明妃曲》有异曲同工之妙。

    以上三层，由胡、汉习俗之异，写到明妃流落之苦，再写到明妃思归作曲，谱入琵琶，层次井然，而重点在于这一琵琶“新声谱”。

    因为原作者欧阳修正是要就此抒慨叹的。

    “玉颜”句承上；“琵琶”句启下。

    脉络十分清晰，而笔势极为矫建。

    欧阳修所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。

    明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。

    “遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。

    “上有好者，下必有甚焉”，汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”，正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故；而喜好这种“新声”，正是因为他们“生于深宫之中”，根本不知道边塞之苦，这里讲的就不止“纤纤女手”了。

    因为自石晋割弃燕云十六州，北边广大地区在北宋一直没有恢复，有许许多多“流落死天涯”的百姓。

    仁宗时，辽国、西夏交替侵扰，而宋朝君臣却仍粉饰大平，宴安如故。

    “不识黄云出塞路，岂知此声能断肠？”

    这正是欧阳修对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责，只不过现在是借李小鱼之手，将之提前表达了出来。

    以前写明妃的人，或写明妃个人遭遇，或借以抒“士不遇”的感慨，可欧阳修却从夷夏之辨讲起，从国家大事着眼，这是他高于前人之处。

    而且，议论国事，却只就琵琶“新声”而言，能从小中见大，因而较王安石的那《明妃曲》，隐隐间还要更胜一筹。

    因而，听完李小鱼这《明妃曲》后，王安石是真的震惊了，没想到李小鱼竟然真的猜到他会写《明妃曲》，而且都已经提前写好了一和诗等着他了，甚至这和诗，比他的那原诗还要高明一些。

    可是，这怎么可能？这小子到底是怎么做到的，他是妖怪吗？这么厉害？

    一时间，满是震惊之下，王安石是再次难以置信的望着李小鱼道。

    “王华，你……你究竟是怎么做到的？这……这不可能！”

    可李小鱼却没理会他的震惊，反而依旧笑嘻嘻的说道。

    “嘿嘿，老王，都说了我是小神仙嘛，能掐会算啊，而且我不仅知道你写了明妃曲，可能还一连写了两对不对？要不你直接把另一也拿出来，咱们再比一比？”

    “因为实不相瞒，小爷我也写了两关于你《明妃曲》的和诗啊，不能这样白白浪费了，你说是吧？”

    “嘶！”

    瞬间，听得李小鱼这么说，王安石是再度震惊了，不，不应该说是震惊，而是惊骇了！

    因为他没想到，李小鱼竟然又说中了，他真的一连写了两《明妃曲》，只不过这一大家觉得比较好，才拿出来比试，而另一，此刻正放在他身后的桌面上呢。

    所以，他是呆呆的回头看了一眼，又转头看了看李小鱼，心想，这怎么可能？自己真的碰到妖怪了吗？

    ……

    ……

    ……