[同人]一个记者的工作手记（1） (第3/4页)

：在杨早期的作品中，无论有多少悲伤，最终的基调都是光明的，底色都是温暖的，场域都是宽广的。

    这首曲子远比之前的创作更复杂，变奏，卡农，模进，也有比较现代的无调性感。事实上，它已经预示了杨景行音乐创作进入了一个新的阶段。而让无数人同意他天才的原因之一，或许就是这种复杂动听的音乐，出现得如此之早，又如此密集吧。

    两个显然更加体现构思用心的主题，在第一部分前两分钟里，表现着各自的性格，远远近近，强强弱弱，各自突出，互相对比；随后是三分钟的互相模仿，仿佛在彼此学习，渐渐接近，彼此融入，形成无法永远分离的趋向；最后三分钟就是让人最心动的卡农了，如果前面都不能打动你，当你听到这里，你必然会为之沉醉。第二部分，依然相伴相随，却似乎在彼此主题中找到了自己，即使是用忧郁和分别作为代价，但这一切并没有让人觉得绝望，而是顺着音符流入结尾。钢琴在中声部愉快婉转，小号则显得昂扬清新，再也不像之前两个声部那样让人知道有所分别，音乐汇融犹如一体，音程和弦对位，都在强调，只是之前是强调彼此，现在是强调唯一。

    我听过这首曲子很多遍，因为站在新郎边上的人，往往有我一个，但没有一次会让我有这样的感动。

    音乐被一遍遍地放，特别是那种糟糕的音响，不是过大，就是过小的音量，还有乱糟糟的会场和乱糟糟的心情，再好的音乐也像是白噪音一样，听见和没听见一样。但那仍是好音乐，只因为在静下来的一刻，我们仍然会渴望再次听到。经典的力量，永远来自于重新打开的那一刻。

    这是一首双人合作的曲子，我很遗憾没有听过原作者的演奏，但杨告诉过我，这首曲子，他现在仍会吹奏，小号永远是他身边伴随的乐器。

    杨的屋子里有一架白色的钢琴，金色的小号就立在那里，还有一幅照片摆在小号边，我曾打算去看看，不过没有得到更准确的允许，我只好放弃。因为我不能因为这样一件事，导致好不容易形成的关系，彻底破裂。但我可以很有把握地推测，那副照片是一个美丽的少女，我不知道这是不是可以解释，这首曲子的名字《风雨同路》。

    《霞光》、《豆蔻》和之后的那些口水歌，我听过，但我没有刻在这张碟片上。我不是说，我对杨的歌曲创作有所惋惜，恰恰相反，看到这些歌曲被创作出来，能让我更容易理解，杨对于音乐的看法，以及杨在中国音乐史上所起到的作用，而这对于世界音乐的发展，或许也有不容忽视的意义。事实上，仅仅在去年一年，学术界就发表了190篇与杨景行流行歌曲创作有关的论文，其中苏红虎的论文值得重视。我这里不再赘述。

    碟片里真正放出的是一首叫作“水从指间流过”的歌，它从未被正式发行过，我听冉蕾女士说过，这首歌曾经录过一个版本，但只有很少的友人有，她保留的那一张，被很好地收藏着。

    “听说这首歌，是杨景行专门为你创作的。”

    “是，”冉蕾女士很温和，我很难想象她曾经唱过摇滚类的歌曲，“那是我遇到的第一首为我创作的歌曲，我无法用语言告诉你，我心里曾经有的感谢和快活。”

    我能明白，即使在今天，那间小小的酒吧里，仍然能听到付飞蓉——中国歌坛的歌后——在这里唱起这首歌。每次遇见这种场合的老客人都会黯然神伤，那曾是他们和付飞蓉共同的青春，不知名的年轻歌手第一次登台，喜爱音乐的客人给出真诚的掌声。两部轮唱的歌曲其实不多，即使现在也很少遇到佳作，我不知道之后能不能出现超越这首歌的轮唱作品，但能够复制这对青春、对爱情、对时间的真挚感情，却是永无可能了。

    《绽放》和《宁静》都是一种平静简单的音乐，它们甜蜜，它们单纯，虽然是不同的主题，不同的情感，但我总爱把它们放在一起，首尾相连。我之前总以为，这只是我个人的喜好，但有一天，我的编辑忽然老泪纵横，拿着空空的酒杯，向我比划半天，然后打开他的音响。就在那个夜晚，我们编辑部的这些老男人，反反复复听了无数遍《绽放》和《宁静》。

    “去他的狗屁杂志，去他的截稿，我要踢boss的屁股，告诉他：这他妈的才是青春，才是狗@娘养的爱情！”

    抱歉，我必须原声照录，因为有些事情无法删改，每一个字都是它的整体，而整体是无法删节的。

    我得喝杯不加糖的苦咖啡，提提神，